INSIDE MAN

"RAPINA D'AUTORE" - Il rapinatore Clive Owen, sguardo in macchina come voler aggredire lo spettatore, declama i punti salienti della sua storia, che sono poi quelli di ogni storia: chi, cosa, come, dove, quando, perché. L’inizio di Inside Man, l’ultima fatica di Spike Lee, diventa così il viatico per un film sull’atto del raccontare, una conferma del talento artistico e del marchio d’autore del regista afroamericano, che usa una cornice da cinema di genere rispettandone le regole, e in parte sovvertendo le stesse.
Il modello è Quel pomeriggio di un giorno da cani, il più grande film di rapina mai realizzato, non a caso citato letteralmente nei dialoghi; abbiamo dei rapinatori asserragliati in una banca ed un poli-ziotto a gestire una laboriosa e difficile trattativa con gli stessi, con l’aggiunta di personaggi potenti ed oscuri che tramano alle spalle di entrambi. Fin qui tutto già visto tanta volte. Ma l’ottima sce-neggiatura rivela più di una sorpresa, costruendo un perfetto meccanismo di suspence, e Spike Lee ci mette la tecnica e lo stile che lo hanno reso famoso. L’uso accorto di uno strumento delicato co-me il flashforward sposta l’attenzione dello spettatore non più sull’esito della rapina, ma su come i malviventi l’hanno fatta franca, in una New York ritratta con tonalità livide e fredde dalla superba fotografia di Matthew Libatique. L’ottimo cast (Denzel Washington, il già citato Owen, Jodie Fo-ster tra gli altri) è completamente al servizio del regista, che non rinuncia ad alcuni ritratti taglienti (i poliziotti che scambiano un impiegato sikh per un terrorista), e ad alcuni suoi vezzi linguistici, come certe carrellate verticali con i protagonisti montati letteralmente sopra la macchina, già pre-senti nel capolavoro La 25° ora, quasi a voler scavare nelle pieghe nascoste dei personaggi, nelle loro ombre più profonde.
Adrenalinico, teso, mozzafiato, divertente, insomma un’opera che sa mescolare intrattenimento, sti-le e contenuti, che dimostra come si possano fare grandi film anche su commissione, e che andrebbe preso a modello dai registi nostrani, che realizzano solo film scritti da loro perché si sentono tutti “autori”, spesso senza esserlo affatto. 
½
Giulio (Napoli), 17 maggio 2006.
[Scheda di Inside Man su Imdb.com]
 

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